Среди всех платьев, бриллиантов и эффектных приездов на водном такси, которые формируют общий образ Венецианского кинофестиваля, один из самых особенных аксессуаров Kendall Jenner на этой неделе стал настоящим моментом для тех, кто понимает.

Во время своего первого появления на легендарном Лидо Jenner вышла в дымчато-сером платье Vivienne Westwood с широкими рукавами, из шелковистой прозрачной ткани, с плетеной сумкой-корзиной Maison Ola, винтажными Manolos из любимого адреса The Vintage Marché и парой абстрактных серебряных серёг. Непосвящённому взгляду они могли показаться просто элегантным, чуть необычным штрихом, который хорошо вписывается в сдержанную эстетику Jenner с акцентом на The Row. На самом же деле это миниатюрные произведения искусства: пара серёг Alexander Calder 1955 года, выполненных из чеканного серебра и стальной проволоки.

Их не достали из архива крупного ювелирного дома; они поступили от Louisa Guinness, лондонской галеристки, которая десятилетиями собирает, заказывает и продаёт ювелирные украшения, созданные художниками, от Calder и Man Ray до Niki De Saint Phalle и Anish Kapoor.

Запрос дошёл до Guinness через Calder Foundation: путь прошёл через фонд, нью-йоркского коллекционера и стилиста Jenner Dani Michelle, прежде чем оказался в её галерее.

«Её стилист сказала: “Мы ищем серьги Calder”. И я отправила ей небольшой выбор», — рассказывает Guinness Vogue.

Редкие серьги Calder и их место в истории

Guinness говорит, что серьги Calder особенно редки даже внутри корпуса ювелирных работ, которые сами по себе стали очень коллекционными.

«У меня осталось не так много серёг. Серьги довольно редки, и кольца редки», — говорит она.
Пара, которую надела Jenner, особенно трудно далась Guinness.
«Я люблю эти серьги, с ними было тяжело расставаться!»
А по сравнению с более монументальными, скульптурными работами Calder,
«их очень легко носить… так что они идеальны, и особенно идеальны для чувства стиля Kendall».
Jenner также известна как коллекционер искусства: в её собрании есть скульптура James Turrell, неоновая инсталляция Tracey Emin и работы Barbara Kruger, Richard Prince, Raymond Pettibon, Lauren Greenfield и Sterling Ruby.

Американский художник Calder, разумеется, больше известен абстрактными мобилями, которые изменили современную скульптуру, а также игривым Circus, собранным из проволоки, картона, пуговиц, пробки и других повседневных материалов. Однако ювелирные украшения были далеко не сноской к его практике. Первые вещи он сделал для кукол своей сестры, а к 1929 году его украшения уже выставлялись в галереях. В последующие десятилетия Calder снова и снова возвращался к носимым объектам, работая в основном с относительно скромными материалами, такими как латунь и серебряная проволока, и иногда создавая вещи спонтанно для друзей.

Для своего времени такая сдержанность в материалах была радикальной. Украшения Calder были «глубоко нетрадиционными для своего времени». В эпоху, когда бриллианты, драгоценные камни и мех норки были частью актуальных образов, его смелые спирали, петли, чеканные поверхности и каллиграфические линии почти не совпадали с традиционными представлениями о ювелирном искусстве. При всей своей современности многие из них выглядят ближе к древним артефактам, чем к современным bijoux. Их ценность была зашифрована иначе, и богемный арт-мир это понимал — как и Georgia O’Keeffe, а особенно Peggy Guggenheim.

Почему эти украшения особенно ценят коллекционеры

Ещё одна особенность, которая делает их особенно притягательными для коллекционеров сегодня, заключается в том, что Calder в основном делал украшения сам.

«Их сделал он, своей рукой. Ничьей другой», — говорит Guinness.
Во многих украшениях, созданных художниками,
«участвует ювелир»,
отмечает она, тогда как вещи Calder были физически
«потроганы художником».

Трудно представить более подходящий город для этого, говорит Guinness. Peggy Guggenheim была легендарной приёмной гранд-дамой венецианского арт-мира, а также поклонницей Calder и увлечённой носительницей его украшений. Известно, что у неё были серьги Calder, а скульптурное Silver Bedhead стояло в её венецианском палаццо и теперь находится в музее в Венеции. Когда в 1942 году она открыла в Нью-Йорке галерею Art of This Century, Guggenheim надела одну серёжку Calder, а другую — от пионера сюрреализма Yves Tanguy, в характерном эксцентричном жесте верности и абстракции, и сюрреализму.

Kendall Jenner, очевидно, держала в голове образ Guggenheim, когда приезжала в город каналов. В другой день поездки она надела эффектно расширенные очки с заострённой оправой, которые воссоздавали очки Guggenheim.

«Я видела её в этих очках, — говорит Guinness. — Очки привлекли гораздо больше внимания, чем серьги, но для тех, кто понимает, серьги очень, очень особенные. Украшения Calder — это как маленький клуб».

Модель купила серьги у Guinness.

«Так много людей просто просят одолжить их, но ей это действительно было интересно», — говорит Guinness. —
«Её интересует художественная сторона, и это для меня очень интересно».
Для Guinness покупка Jenner также намекает на возможность того, что новое поколение откроет для себя украшения, созданные художниками, за пределами нескольких имён, уже знакомых коллекционерам.
«Есть много других художников, которые делали украшения, о которых люди не знают», — говорит она.
У неё уже есть возможный следующий шаг для Jenner: минималистичные, но заметные вещи, которые Guinness ранее создавала вместе с Anish Kapoor. Или, возможно, что-то винтажное, продолжающее линию Guggenheim, например носимое искусство авангардного аргентинско-итальянского скульптора и художника Lucio Fontana.

Пока же Calder кажется абсолютно уместным выбором. Почти 70 лет спустя после того, как серьги были сделаны, их странные, созданные вручную линии всё ещё выглядят совершенно современно. У Guinness есть несколько брошей Calder в коллекции, и именно такие вещи стали заметным трендом подиумов осени 2026 благодаря Giorgio Armani, Tory Burch и Simone Rocha.

«Я бы хотела чаще видеть мужчин в его булавках», — размышляет Guinness. — «Может быть, однажды мы увидим Jacob Elordi с булавкой…»