Robert Pattinson в последнее время выдает одну сильную роль за другой. В The Drama он был нервным сгустком энергии, в The Odyssey — жестоким, рычащим денди, а теперь добавил к своей фильмографии еще одно глубоко выверенное, захватывающе преображающее и, откровенно говоря, странное выступление: почти пугающее воплощение Chris Hansen, эксцентричного ведущего телевизионного феномена 2000-х To Catch a Predator, в фильме Lance Oppenheim Primetime. И этот true-crime триллер только что показали на Венецианском кинофестивале.

Это по-настоящему громкая витрина для образа, который выкручивает каждый элемент до предела: жуткий, напряженный голос, тревожная неподвижность тела, слои перевоплощения, которые он то надевает, то сбрасывает в зависимости от разных сторон своей жизни… Pattinson выкладывается на полную. В его версии Hansen почти невозможно отвести взгляд, вот только фильм вокруг него не совсем соответствует этой мощной центральной роли, как и по-настоящему безумной реальности самого сюжета.

Для тех, кто достаточно взрослый, чтобы помнить это шоу, формула To Catch a Predator была столь же неприятной, сколь и завораживающей: в период с 2004 по 2007 год постоянный проект Dateline NBC строился на операциях по поимке мужчин, которые приезжали туда, где, как они думали, находятся дома несовершеннолетних, с которыми они хотели заняться сексом. Скрытые зернистые камеры снимали происходящее, а актеры, выглядевшие младше своего возраста, изображали детей — и лично, и в онлайн-переписке. Затем с преступниками вместо этого сталкивался Hansen, который осуждал их за содеянное. Когда те пытались сбежать, их валили на землю и арестовывали местные правоохранители.

Отвратительное, нестабильное, болезненно интимное и совершенно притягательное зрелище — шоу было типичным для телевизионных сенсаций той эпохи: морально сомнительным, но странно очищающим; формой самосуда, которая давала выход гневу американской публики. Поэтому легко понять, почему Oppenheim — ранее больше всего известный по документальным работам, включая сериал HBO Ren Faire, — выбрал именно эту историю для своего дебютного художественного фильма.

Новый слот и новая ставка

Когда начинается Primetime, Hansen и его продюсер Merritt Wever находятся на пороге новой вехи: их программу переводят в престижный слот в 21:00. Это означает больше зрителей и еще больше давления — нужно находить более сочные, более скандальные, более громкие истории, которые попадают в заголовки.

Важнейшая часть их схемы — приманки. Phoebe Bridgers, которая после успеха своего нового альбома переживает заметный подъем, здесь впервые официально пробует себя в актерской роли: она играет одного из юных на вид исполнителей, мягко заманивающих этих пугающих мужчин на съемочную площадку шоу. Другого играет Skyler Gisondo (Booksmart, Licorice Pizza) — новичок, которого сбивает с толку бунтарская свобода формата. Оказавшись приманкой перед чередой опасных, непредсказуемых персонажей, он быстро ломается. Hansen же остается невозмутимым и сосредоточен только на том, чтобы сделать To Catch a Predator как можно более успешным.

Со своими резкими поворотами и провалами в напряжение Primetime похож на безумную поездку, но со временем он теряет темп. Anna Faris, играющая измученную жену Hansen, используется недостаточно, как и всегда превосходная Wever, которой отвели центральное место в сюжетной линии, так никуда и не ведущей. Есть визуализации и реконструкции, которые кажутся совершенно лишними. А ближе к финалу фильм заметно проседает из-за небрежности и отсутствия фокуса.

Финал и послевкусие

Если известна история того, как и почему To Catch a Predator в конце концов закрыли, несложно догадаться, куда движется фильм. Развязка напряжена до предела, но финальная сцена слишком быстро подводит итог, оставляя Primetime с ощущением странной анти-кульминации. При всей обильности реального материала, в который можно было бы вцепиться, фильм кажется неуверенным и колеблющимся в том, что именно он хочет сделать со всеми этими богатствами. Возможно, в этом случае реальность — как показывает документальный фильм David Osit 2025 года о шоу, Predators, — страннее и убедительнее любой художественной версии.

И все же, если смотреть на Primetime только как на демонстрацию того, на что способен Pattinson, и на его по-прежнему великолепно безумные решения, фильм определенно стоит внимания. А теперь хочется увидеть его странный, седовласый, злодейский образ в Dune: Part Three.