Впервые за 143-летнюю историю Metropolitan Opera там состоится премьера оперы, написанной женщиной. Lincoln in the Bardo — адаптация романа George Saunders, в котором Abraham Lincoln навещает дух умершего сына на его могиле, — откроется в понедельник, 19 октября; музыку к постановке написала Missy Mazzoli, а либретто создал Royce Vavrek.

Премьера становится важным поворотным моментом для нью-йоркского художественного института и для классической музыки в целом. Для Mazzoli это еще и момент, который замыкает круг: композитор давно выступает за гендерное равенство в индустрии. Помимо своих ярких, не поддающихся жанровым рамкам произведений, трижды номинированная на Grammy Mazzoli пытается ломать барьеры и другими способами — например, через Luna Composition Lab, где помогают начинающим женщинам и небинарным композиторам.

Mazzoli известна тем, что идет наперекор правилам: от электроникой вдохновленного искусства до выступлений в инди-группе и работы death doula. Поэтому неудивительно, что главным источником вдохновения для своих опер она называет панк-группы с женщинами во главе. К премьере Lincoln in the Bardo композитор поделилась с Marie Claire эксклюзивным эссе о музыкантках, которые прокладывали путь до нее и помогли ей добраться до Met.

Как MTV привело Missy Mazzoli к опере

Если попросить большинство людей описать оперного композитора, в воображении появится странная смесь Mozart, Verdi и Puccini — загадочный европеец в парике, вычурном шейном платке или богато украшенных чулках, который, при любых деталях, наверняка давно умер. Обычно никто не представляет нью-йоркскую женщину за сорок, которая по выходным серфит, любит грязные мартини и Freddie Mercury и тяготеет к винтажной моде, если не считать шейных платков и париков. Но именно такой человек и есть Missy Mazzoli, и последние 15 лет она строит жизнь и карьеру как композитор, в основном для оперной сцены. Сейчас она готовится к мировой премьере своей седьмой оперы, Lincoln in the Bardo, в Metropolitan Opera, и становится первой женщиной, чья мировая премьера пройдет в Met за всю 143-летнюю историю театра.

К опере Mazzoli пришла длинным путем, который начался с MTV примерно в 1989 году. Для юной девочки из сельской Pennsylvania MTV был окном в яркий и ничем не ограниченный мир. Ее потрясало и восхищало, что люди показывали себя экстравагантными, дерзкими, без страха и без извинений. Guns N’ Roses, Bon Jovi, The Cure, Bikini Kill, L7, The Breeders, Sonic Youth, Siouxsie and the Banshees — все они снимали странные, экстремальные, гипертрофированные клипы. В них романтика, предательство, страсть, тоска и злость разыгрывались в грандиозном стиле, и это быстро захватило будущую композиторку.

Эти видео были далеки от реализма, но гораздо лучше совпадали с ее бурным подростковым эмоциональным состоянием, чем что-либо еще. Особенно ее кумирами были женщины раннего MTV — Siouxsie Sioux, Kim Gordon, Kathleen Hanna, Debbie Harry. Они были громкими, выразительными, умными. В то время мечты были простыми: Mazzoli хотела быть похожей на них, выйти замуж за Jon Bon Jovi и посвятить жизнь музыке.

Как и многие дети, она брала уроки фортепиано, играла на ударных в школьном оркестре, в старших классах создавала панк-группы, а затем пришла к композиции. Сначала она писала камерную и сольную музыку — в основном для себя, чтобы исполнять ее самой, — потом переключилась на оркестровые произведения и музыку для кино. В конце 20-летнего возраста Mazzoli написала первую оперу, Song from the Uproar, вместе с либреттистом Royce Vavrek, который с тех пор остается ее соавтором. Поначалу они с осторожностью называли работу «музыкальным театром», потому что опера казалась территорией упомянутых мертвых мужчин в пудреных париках. Более мрачная правда заключалась в том, что Mazzoli не чувствовала себя вправе писать оперу — кто в здравом уме почувствовал бы иначе? В то время ей не был известен ни один отмеченный признанием композитор-женщина в истории оперы. Такое просто не складывалось в голове.

И именно тогда MTV снова пришло ей на помощь.

Mazzoli вспомнила дух бунтарства ранних музыкальных клипов — дух, который формировал ее сильнее, чем она сама когда-либо осознавала. Она могла чувствовать себя в мире оперы как дома, но понимала, что значит для женщины создавать музыкальную драму. Она знала, что значит носить сердце на рукаве, переживать все громко и преувеличенно, а затем соединять все виды искусства в одном выразительном всплеске на сцене или экране. Между 1989 и 1993 годами она часами каждый день погружалась в эти истории. И постепенно начала видеть связь между оперой и MTV, между бунтарским духом женщин из punk, rock и hardcore и почти безумной уверенностью, которая нужна, чтобы создавать масштабные театральные работы.

Royce и она создали оперу, и настало время быть немного больше похожей на Siouxsie Sioux — занимать пространство без оправданий и извинений. Mazzoli стала видеть в опере музыкальное видео и наоборот. Как-то так случилось, что в своем преувеличении жизни опера и музыкальные клипы добираются до подлинных истин о том, что значит быть человеком. Еще в детстве она это чувствовала, а теперь, после почти двух десятилетий работы в оперном мире, знает, что это правда.

Почему Mazzoli все еще чувствует себя исключением

И все же Mazzoli по-прежнему ощущает себя исключением в опере. За всю историю Metropolitan Opera там ставились лишь четыре оперы женщин: Ethel Smyth, Kaija Saariaho, Jeanine Tesori и Gabriela Lena Frank. Женщины и небинарные композиторы составляют лишь около 7 процентов среди авторов, чьи произведения исполняют крупные оркестры, а в опере цифры еще ниже. Да, изменения происходят: Met и многие другие оперные компании и оркестры заметно активнее поддерживают женщин-авторов, но в классической музыке в целом положение все еще остается мрачным.

В понедельник Mazzoli будет собираться под свой плейлист «getting psyched for big things», куда входят все ее музыкальные герои 1980-х и 1990-х, а также несколько новых имен — среди них Brandi Carlile, Mannequin Pussy и Wet Leg. Вечером число женщин, написавших оперы для Met, вырастет до пяти. Не будет никаких пудреных париков — только женщина с сердцем на рукаве, которая отваживается быть странной, бунтарской и экстравагантной собой.