В этом сезоне Maximilian Davis начал с моды 1940-х. Он изучал униформу, которую носили женщины, когда выходили на рынок труда, и юбочные костюмы с жесткими плечами и подчеркнуто узкой талией.

«Мне просто казалось, что это не выглядит современно для сегодняшнего дня, — сказал он за кулисами. — Мне очень хотелось создать для этих вещей расслабленный силуэт». Он убрал всю эту искусственно созданную структуру и вместо этого сформировал объем за счет кроя и швов.

Первый образ показал комплект из юбки и жакета в сером меланже с песочными оттенками. Двубортный жакет отличался рукавами, скроенными так, чтобы дугой уходить от плеча к предплечью, и создавал округлый силуэт.

Сочетающаяся юбка получила классическую юбку-карандаш длиной до колена. Обе вещи были перехвачены поясом на талии там, где они соединялись. Несмотря на всю эту механику, образ выглядел изысканно, но при этом достаточно легко.

От Lee Miller до деталей с характером

Жизнь и работа Lee Miller, модели, ставшей фотографом-сюрреалистом, а затем военным корреспондентом во время Второй мировой войны, тоже заняли заметное место на мудборде Davis. Особое внимание он уделил периоду, который она провела в Египте в конце 1930-х, когда носила оттенки пустыни и силуэты, вдохновленные сафари.

На юбках, платьях и верхней одежде Davis появилось множество утилитарных карманов в военном стиле. Цветовая палитра варьировалась от насыщенных охристых и песочно-бежевых тонов до шоколадно-коричневого и насыщенного зеленого — пока водянистый синий не разбивал эту нейтральную гамму.

Большую часть времени Miller проводила как романтическая партнерша, ученица и соавтор художника Man Ray. «Есть много фотографий о том близком времени, которое они провели вместе, — размышлял Davis. — Мне очень хотелось сделать так, чтобы эта близость и чувственность были переданы через материал, вышивку, а также через прозрачность».

Эта чувственность ощущалась в мягком драпирующемся блузоне с собственной деталью-шарфом, а также в платьях и рубашках из шелкового шифона, который был творчески закручен и свободно ниспадал по подолу.

Латекс, кожа и легкость без лишней тяжести

Коллекция продолжилась неожиданной ротацией латекса, который покрывал облегающие платья-майки, те же юбочные костюмы и тренчи с поясом и объемными юбками. Здесь все стало немного более дерзким, чем обычно у Davis, и исследовало более грубую сторону женской чувственности.

Это было заметно в приталенных женственных юбочных костюмах и платьях из гладкой, сливочной кожи, иногда замши или даже с эффектом кроко.

На протяжении всей работы в Ferragamo Davis развивает наследие декаданса в линии ready-to-wear. В его коллекциях часто чувствуется особая насыщенность, особенно когда показ проходит в пространстве в стиле спикизи, которое он использует в последние несколько сезонов в миланском музее искусства и дизайна Triennale.

Но эта роскошь всегда подчинена лаконичности и выполнена из материалов, которые кажутся воздушными. И в этих гладких, изысканных силуэтах ни одна ткань не расходуется впустую. Это женственность, даже чувственность, без лишнего груза. Это легкая одежда — а разве не этого на самом деле хотят женщины?