Ellen Poppy Hill не собирается делать свой стиль более строгим

«Я, по сути, воплощение лондонской девчонки», — полушутя говорит дизайнер Ellen Poppy Hill. Она выросла на юго-востоке Лондона в театральной семье, проводила детство в коробках с костюмами, ставила спектакли и росла среди тех, кого сама называет «большими детьми».

Поэтому Sharpen Up Your Act, последняя коллекция Hill, адресована именно большим детям. Она описывает ее как свой «молодой взрослый год»: тот момент в конце двадцатых — начале тридцатых, когда человек устраивается на работу, пытается разобраться в себе и думает: «Полагаю, это и есть моя жизнь теперь». Коллекция пронизана и ностальгией: в ней используются архивные туфли Zandra Rhodes из 1980-х и 1990-х, как отсылка к тем, кто шел впереди.

Из своей студии между Elephant and Castle и Old Kent Road Hill в течение последнего года создавала громкие, уникальные вещи для третьей коллекции, построенной вокруг скромного карандаша. Здесь есть каблуки, украшенные карандашами, смоляные пуговицы с древесной стружкой, а также «карандашная» юбка-карандаш, вручную окрашенная куркумой.

Она неохотно называет все это глупостью, но снова и снова возвращается к этому слову. Перед показом речь зашла о взрослении, сопротивлении давлению соответствовать ожиданиям и о том, почему, если этот модный аутсайдер решит сделать свой стиль более строгим, он сделает это на собственных условиях.

О давлении, взрослении и карандаше

MARLEY WENDT: Что стало вдохновением для этой коллекции?

Ellen Poppy Hill: В основе всего лежит давление стать более четкой, более утонченной и «лучше понимать себя» — такой ироничный взгляд на карандаш и на то давление, которое, как ей кажется, идет со стороны модной индустрии.

Карандаш был выбран еще и потому, что это самый нейтральный в гендерном смысле инструмент, который используется каждый день. Это своего рода ответ всем мужским дизайнерам, у которых есть история превращения женщин в бытовые предметы, а теперь еще и на возвращающуюся тенденцию tradwife. Это отказ принимать такую логику и одновременно заявление: «Ну что ж, она превратит всех в карандаши, но они будут выглядеть дерзко, а модели сохранят автономию». Речь идет о том, чтобы быть человеком, а не играть роль предмета.

MARLEY WENDT: Ваши вещи основаны на ручной работе и уникальных экземплярах. Как удается сохранять это ощущение по мере роста бренда?

Ellen Poppy Hill: Lulu [Bullock], с которой она работает над показами, действительно научила ее держаться за собственную целостность. Разумеется, на компромисс идти приходится, но важно не поступаться своими принципами.

В создании одежды есть нечто, что приносит ей огромную радость, и сохранение эмоциональной связи с процессом для нее очень важно. В коллекции 27 образов, и все они — уникальные вещи. «Это работает! Я могу это делать!» — и часть успеха в том, что у нее потрясающие стажеры. Если получится продолжать работать по-своему, она и дальше будет работать по-своему. Кроме того, впервые в жизни она готовит шоурум в Париже, потому что ей интересно выстраивать отношения с магазинами, которым близок ее способ работы. Но спешки нет.

MARLEY WENDT: Дружба и люди вокруг, кажется, очень важны для развития бренда. Как это проявляется?

Ellen Poppy Hill: Пожалуй, она трудоголик. Это звучит плохо, но иначе она не умеет это назвать. Ей нравится создавать вещи, и если это должно быть ее работой на полный день, этим приходится заниматься постоянно и очень сосредоточенно. Ей нравится, когда рядом люди, которые чувствуют то же самое. Когда строишь нечто, что может быть очень трудно удержать на плаву, без окружающих это дается тяжело.

Больше уверенности и больше помощи

MARLEY WENDT: Чем эта коллекция отличается от предыдущих?

Ellen Poppy Hill: Она гораздо увереннее. Ей нравится делать что-то лучше каждый раз, когда она что-то делает, так что и ощущения от коллекции тоже стали лучше. Из India привезены рулоны ткани, на этот раз было сделано больше лекал, и в целом помощи было больше. Создается впечатление, что все это идет откуда-то, где рядом с ней гораздо больше людей. Последнее шоу получило хороший отклик, но она все еще пытается доказать, что ее способ работы возможен и оправдан в индустрии, которой это не слишком нужно.

MARLEY WENDT: Вы когда-нибудь чувствуете себя одиноко в этом процессе?

Ellen Poppy Hill: Да, определенно. Кажется, она всегда принижает себя в таких разговорах, но она подает заявки на финансирование каждый год. Ей отказывают, потому что она зарабатывает недостаточно. Чтобы делать деньги, нужны деньги — значит, по-другому это не работает, если человек не богат с самого начала. Для нее это просто безумие: быть не замеченной теми, кто заявляет, что хочет помогать людям в ее положении.

MARLEY WENDT: Вы упомянули, что привезли для этой коллекции ткани из India. Можете рассказать больше о том, как подбирались материалы?

Ellen Poppy Hill: Это всегда очень накопительный процесс. Все отовсюду, поэтому она не может отделить жизнь от работы, а с налогами это просто ад. Какие-то вещи были найдены на полу и на обочине дороги, но огромная часть пришла с car boot sale в Kent.

Там был один мужчина, который продавал, насколько она уверена, всю одежду своего отца. Это было почти удивительно. Все было сложено в идеальные стопки. Это были именно те цвета, которые были нужны, и все вещи были мужскими, что делало их еще более идеальными. Она сказала: «Я заберу все, пожалуйста».

MARLEY WENDT: Есть ли в студии предметы, которые были особенно важны для этого процесса?

Ellen Poppy Hill: Она много рисует, поэтому для нее очень важно держать рисунки рядом. [Рисование] всегда часть всего процесса. Она даже сделала мини-комикс о карандашах, в котором написано: «Попробуй сломать меня».

MARLEY WENDT: Это похоже на то, что она чувствует?

Ellen Poppy Hill: Да. Без драматизма и упрямства она — никто.

MARLEY WENDT: Есть ли главная идея, которая проходит через ее работу?

Ellen Poppy Hill: Нет другого слова, которое имело бы смысл, кроме «игра», и это ужасно раздражает, потому что она на самом деле ненавидит это слово. Но все сводится к тому, чтобы не относиться к себе слишком серьезно. Кроме того, без противоречия ничего не бывает, поэтому ей нравится, когда внутренний ребенок и взрослый человек борются за внимание. В этом и состоит суть: поливать внутреннего ребенка.