Сегодня днем Balenciaga пригласил гостей в Tennis Club de Paris и рассадил их в выбеленной комнате. Все вокруг было осветлено до белизны — от половиц и фальшивых стен до белых кубических скамеек, — кроме одного произведения в центре.

Скульптура под названием Les Coraux de la Liberté (2025), созданная французской художницей Aude Franjou, представляла собой структурированные обвитые льном отростки насыщенных оттенков мадженты, бархатцев и горчичного, которые поднимались почти до потолка. Эта игра цвета — резкий белый фон с намеренными вспышками драматизма — заранее задавала настроение всему, что последовало дальше.

Lauryn Hill сидела в первом ряду, и с началом показа зазвучала ее

“Ready or Not”
. Первые девять образов, как и пространство, были лишены цвета — но именно так внимание лучше удерживалось на работе с формой и кроем.

Палитра проходила путь от резкого белого к кремовому и бежевому. Топы и блузы были сложносочиненными: широкий кейп, прозрачный облегающий силуэт с цветочной прорезной отделкой, даже вариант с бахромой из вздутой органзы. Но большинство этих образов сочеталось с простыми прямыми брюками и денимом. Хотя джинсы на подиуме могут напоминать жест Demna, Piccioli нередко включал их в свои кутюрные показы еще во время работы в Valentino.

Цвет, утилитарность и силуэт

Затем коллекция ненадолго нырнула в цвет, дразня насыщенным индиго и горячо-горячо-розовым, прежде чем снова уйти в черный и показать еще несколько силуэтов сезона. Дизайнер показал кожаную куртку с резко скульптурированным лифом и сложным воротником-воронкой, жест искусственности прочно привязав к практичности.

Он также поиграл с поясом с заниженной талией и ниспадающими хвостами — еще одной версией актуального в этом сезоне кушака? В одних образах этот аксессуар разбивал комплект из жакета и брюк. В других он становился нижней частью майек и платьев-шифт.

Piccioli продолжает работать с коконным силуэтом Cristóbal Balenciaga. Его можно было увидеть в дуге курток-блузонов, подпоясанных на бедрах, в объемной драпировке формованных футболок, а возможно, и в драматичности шарообразных брюк. Но он предлагает вполне прагматичные способы придать этой конструкции форму — с помощью завязок и пуговиц.

Piccioli — мастер цвета, и этот опыт он закрепил за годы в Valentino. После черной серии мужской образ намекнул на то, что будет дальше: ярко-оранжевая футболка была поставлена в пару к двум слоям верхней одежды — одному светло-голубому, другому металлически-серому.

Практичная элегантность Balenciaga

Позже в ротации появился свободный бледно-розовый oversize-рубашка с горловиной, обрамленной нитями-отростками, в паре с cargo-брюками желтовато-оливкового оттенка. Образ завершали коричневые кожаные туфли и сумка того же индиго. Вкусно.

Чтобы открыть финальную вечернюю часть показа, одна модель вышла в том, что по сути было длинным до пола платьем-футболкой бледно-розового цвета. Держа руку в кармане, она приподняла юбку и показала расслабленные джинсы и сандалии.

Предпоследний образ представлял собой почти монашеский белый прямой силуэт. Он был без рукавов, с круглым вырезом и подолом до пола спереди, а сзади был скроен так, чтобы ниспадать, как длинный кейп, — и с карманами. Следом Anok Yai закрыла показ, укутанная в обманчиво простое розовое творение из шелкового шифона, которое рябило при движении. На ногах у нее были туфли Mary Jane на плоском ходу.

В одном из первых комментариев под постом Bazaar в Instagram о показе написали:

“A gown that’s secretly an oversized tee with a train. Finally, formalwear that understands I want to be comfortable.”
Piccioli работает с одним из самых талантливых ателье в мире и может обращаться к фантастическим архивам. Было бы понятно, если бы он предложил чистую потустороннюю драму. Но его видение Balenciaga окрашивает красоту прагматизмом — в конце концов, что такое этот розовый образ, как не футболка и джинсы?