Недавно Léa Seydoux была в туалете в Нью-Йорке, когда к ней подошла женщина — «очень американская, с лицом, покрытым макияжем» — с настойчивым ощущением, что они уже встречались.

«У меня чувство, что я вас знаю», — вспоминает Seydoux ее слова, ненадолго переходя на носовой американский акцент. «Я где-то вас видела».

Seydoux, которая почти два десятилетия появляется в одних из самых крупных фильмов мира, включая части франшиз Mission: Impossible, James Bond и Dune, не стала спешить с разгадкой. «Я такая: “Правда?”» — вспоминает она, явно забавляясь этой встречей. После того как женщина внимательно рассмотрела лицо Seydoux, она решила, что та просто напоминает ей кого-то знакомого. «Она не смогла точно понять, кто я».

Это подходящий эпизод для рассказа Seydoux в разговоре о The Unknown, тревожном, меняющем форму новом фильме Arthur Harari, который в мае показали в Cannes, в прошлом месяце — на Toronto International Film Festival, а сейчас он идет в рамках New York Film Festival.

Фильм о распадающейся идентичности

В нем привычные опоры личности начинают разрушаться. Niels Schneider играет David, замкнутого парижского фотографа, который на вечеринке знакомится с загадочной женщиной в исполнении Seydoux. После импульсивной сексуальной сцены он просыпается и обнаруживает, что каким-то образом находится в ее теле. Но то, что начинается как механика истории о смене тел, вскоре становится чем-то более странным и тревожным: фильмом о пропасти между тем, как человек находится внутри тела, и тем, как его воспринимают со стороны.

Именно такой сюжет особенно привлекает Seydoux. Она познакомилась с Harari, обладателем «Оскара» и соавтором сценария Anatomie d’une chute 2023 года, за несколько лет до начала съемок, когда он еще разрабатывал историю вместе с графическим романом, по которому снят фильм. «Он просто рассказал мне об этой идее, и я подумала: ого, это действительно очень оригинально», — говорит она. «Мне нравятся проекты, в которых я чувствую, что они станут вызовом».

В этом сезоне у Seydoux три фильма на фестивальном круге: The Unknown, выход которого запланирован на начало следующего года, суховатая комедия об инопланетянах Alpha Gang от братьев Zellner и психологическая драма Gentle Monster Marie Kreutzer, которая выйдет на Netflix в ноябре. Все три картины в этом месяце показали на Toronto International Film Festival, и когда редакция Vogue Culture встречается с ней одним утром в Toronto, она явно выглядит уставшей.

Проекты могут сильно различаться по тону, но они затрагивают одни и те же вопросы. Когда редакция Vogue Culture разговаривала с ней в прошлый раз, во время выхода фильма Bertrand Bonello The Beast 2024 года, она снималась в другой картине, где идентичность, желание и границы личности тоже становятся зыбкими. «Меня притягивают истории с метафизическим измерением», — замечает она.

Почему ей нужны фильмы без готовых ответов

Метафизическое, философское, не поддающееся простому определению — такие качества Seydoux ищет не потому, что хочет, чтобы фильм давал ответы, а потому, что предпочитает, чтобы он их не давал. «Мне нравятся фильмы, где я, как зритель, могу прийти и в каком-то смысле сделать свой собственный фильм», — говорит она. «Мне не нравятся фильмы, когда режиссер говорит, как думать. Мне не нравится, когда меня, как зрителя, манипулируют».

Она делает паузу. «Мне нужно чувствовать, что у меня есть свое пространство».

Ее карьера свободно движется между французскими авторами, голливудскими франшизами, sci-fi, мелодрамой, романтическим кино и более не поддающимися классификации областями международного артхауса — и все это без закрепления за одним амплуа. При этом она, кажется, никогда не стремилась использовать свою часто фотографируемую красоту кинозвезды, которая и в жизни не менее впечатляюща. «Я никогда не была актрисой такого типа, которая играет, ну, “Здравствуйте, привет, добро пожаловать сюда”», — говорит она, посмеиваясь над собственной ролью бесхитростной приветливости. «Я никогда не играла girl next door».

На стене в производственных офисах, где идет разговор, за редакцией Vogue Culture следит постер ромкома French Girl 2024 года с Zach Braff и Vanessa Hudgens.

В начале карьеры ее действительно пытались вписать в такие привычные рамки. «Меня никогда, никогда не выбирали», — говорит она об актерских пробах на телевидение и на более традиционные роли. «Я не могла по-настоящему их сыграть. Это совсем не подходило».

Все изменилось, по ее словам, когда она начала встречать режиссеров с по-настоящему самобытным видением. Теперь, когда Seydoux выбирает фильм, сама роль почти уходит на второй план. «Никогда не персонаж», — сразу говорит она, когда ее спрашивают, что для нее первично на этом этапе карьеры — роль или режиссер. Для Seydoux работа с режиссером — это своего рода разговор. «Вы хотите поговорить об этой теме? Давайте снимем фильм, давайте исследуем это вместе», — говорит она.

Вопрос, который она задает себе, звучит не как «Хочу ли я сыграть эту женщину?», а как «Хочу ли я оказаться в этом мире?». «И смогу ли я еще и сделать свой собственный фильм внутри фильма?» — добавляет она.

«Я не играю»

Это необычный способ думать об актерской профессии, хотя само слово «актерская игра» Seydoux не слишком подходит для того, чем она занимается. «Я не играю», — говорит она. «И вообще» — она наклоняется вперед, а легкая улыбка выдает ее знаменитую щель между зубами — «я, на самом деле, даже не знаю, как играть».

Seydoux никогда не училась этому профессионально и не описывает себя как особенно технически выстроенную исполнительницу. Вместо этого она говорит о входе в фильм так, будто переступает в параллельное существование. «Когда я снимаюсь в фильме, я живу внутри него», — говорит она. «Я действительно по-настоящему проживаю эмоции персонажа».

В ее формулировке кино становится набором альтернативных жизней. «Я вижу кино как прошлые жизни или жизни, которые еще придут», — говорит она. «Давайте попробуем прожить еще одну жизнь в течение двух месяцев».

Это подходящая философия для The Unknown, фильма, в котором другая жизнь — не метафора, а кошмар наяву. Превращение David смешивает гендер, желание, власть и, казалось бы, простую связь между человеком и лицом, которое все остальные считают его собственным.

Seydoux кое-что знает о том, каково это — иметь лицо, которое другим кажется знакомым. В детстве она понимала, пусть и на каком-то уровне, что красива — «jolie», как она выражается. «Я это знала и не знала».

Но она говорит, что никогда не строила на этом свою идентичность. «Для меня эта вещь — как, например, слава, — это не то, что я использовала как власть над людьми».

Красота и известность для Seydoux относятся к одной категории: возможно, полезные, иногда приятные, но по сути мимолетные. «Я осознаю хрупкость вещей», — говорит она. «В любом случае это éphémère».

В The Unknown тело может вызывать желание, страх, зависть или узнавание, но при этом все равно почти ничего не говорить о человеке внутри него. Значительная часть карьеры Seydoux прошла в ролях женщин, на которых смотрят пристально, — но ее, похоже, куда больше интересует все то, что остается недоступным.