В Jerome Robbins's N.Y. Export: Opus Jazz нет пуантов. Нет и пачек. Зато есть кеды, футболки и легинсы — и танцовщики, которые крадутся, сутулятся, флиртуют и взлетают над сценой под задорную джазовую партитуру Robert Prince.

Поставленный в 1958 году балет звучал и выглядел совершенно по-новому для New York: в нем были уличная одежда, беспокойная молодость и особая прохладная уверенность города. Но, как подсказывает название, N.Y. Export никогда не был создан для неподвижности. Путешествия — часть его истории. Этой осенью его следующая остановка — Miami.

Miami City Ballet готовит первую встречу с Opus Jazz

16 октября Miami City Ballet впервые исполнит Opus Jazz в рамках American Rhythms — программы открытия первого полностью спланированного сезона художественного руководителя Gonzalo Garcia, а заодно и первого настоящего представления о том, куда он собирается вести труппу. «Это момент, когда мое видение действительно начинает развиваться», — говорит Garcia, который пришел в Miami City Ballet в прошлом году. «Мне хотелось отдать дань невероятному наследию и ДНК труппы, но мне также хотелось найти новые голоса — новых хореографов, новых дизайнеров, новые возобновления балетов, которые еще не ставили».

Поскольку Robbins уже встроен в ДНК Miami City Ballet, Opus Jazz кажется особенно удачной точкой старта. Это, безусловно, Robbins, но Robbins в кедах — а для новой Miami-версии еще и в очень эластичном дениме, созданном Zac Posen для GapStudio. Новая постановка покажет первое официально разрешенное обновление оригинальных сценических костюмов балета со времени его премьеры почти семь десятилетий назад.

Garcia впервые увидел балет в 2009 году, в свой первый сезон в New York City Ballet, где он танцевал следующие 15 лет. «Я никогда раньше его не видел и совершенно, совершенно в него влюбился», — вспоминает он. «Он очень напряженный, и с самого начала в нем очень ясное настроение. Танцовщики выходят почти так, будто сверлят взглядом зрителей, — почти готовы драться. Он сразу захватывает зал».

Музыка помогает: партитура Prince не столько сопровождает танцовщиков, сколько подзадоривает их. Для программы открытия Garcia поставит Opus Jazz сразу после виртуозного Allegro Brillante George Balanchine, так что смену температуры будет трудно не заметить. «Мы хотели начать смело и открыто с классики, а сразу после показать нечто очень уличное, очень необычное и очень другое», — говорит он. «Меняется музыка, мы уходим в джаз, мы уходим в другой мир».

Танцовщикам тоже приходится туда перейти. «Как балетные артисты, вы всегда стараетесь ощущать себя легкими как перышко, — объясняет Garcia. — В Opus Jazz все почти наоборот. Нужно чувствовать землю. Нужно чувствовать всей стопой пол внизу и ощущать вес своего тела гораздо сильнее с ним связанным».

Новые костюмы и новое отношение к балету

Но просто смахнуть пыль с балета Robbins нельзя. Его произведения тщательно лицензируются и охраняются, и здесь в историю входит Jean-Pierre Frohlich. Frohlich тесно работал с Robbins, или «Jerry», сначала как танцовщик, а затем как ассистент, ставя его балеты по всему миру. Позже Robbins включил его в консультативный комитет, который следил за его балетами; сегодня Frohlich также является репертуарным директором New York City Ballet.

Когда Garcia позвонил с идеей привезти Opus Jazz в Miami, Frohlich обрадовался. И сразу был готов к смене гардероба. «Я сказал: “Мне бы очень хотелось, чтобы вы это сделали, но танцовщики должны быть в streetwear. Я не хочу, чтобы это было в оригинальных костюмах. Я хочу, чтобы это откликалось. Я хочу, чтобы это жило”», — вспоминает Frohlich. Одежда Opus Jazz всегда принадлежала молодым людям, которые в нем танцуют; в оригинале танцовщики выходили в кедах, трико и цветных топах — в повседневных вещах, преломленных через эстетику танца 1950-х. Вопрос был в том, как будут выглядеть эти молодые люди сейчас.

Ответ пришел от Posen и GapStudio. Это оказалось не столько эпизодическим появлением моды, как можно было бы ожидать; Posen уже создавал костюмы для балета, в том числе для New York City Ballet и San Francisco Ballet, и женат на Harrison Ball, хореографе и бывшем ведущем солисте NYCB, который, чтобы круг стал еще теснее, когда-то сам танцевал Opus Jazz.

Posen сразу узнал этот язык. «Gap и этот балет говорят на одном языке, — говорит он. — Denim, jersey T-shirts, sweats, fleece, shirting — это американская классика». Задача Frohlich была куда более образной. «JP хотел, чтобы в этом было ощущение человека, выходящего с линии A train, — вспоминает Posen. — Это очень Robbins».

Для Miami это означает уличную одежду сегодняшнего дня: denim, худи, рубашки на пуговицах, расслабленные брюки, футболки. У каждого из 16 танцовщиков балета — свой образ, а не униформа, и Posen разработал вещи соответственно. Деним GapStudio Infinity Stretch позволяет делать выпады, прыжки и глубокие сгибания, необходимые хореографии; на вид обычные футболки скрывают конструкцию леотардов, чтобы все оставалось ровно на своем месте. «Когда делаешь костюмы, важно подчеркивать исполнение и исполнителей, а не мешать им, — говорит Posen. — Сложность была в том, чтобы понять, как заставить denim работать для балета».

Поскольку этот Opus Jazz принадлежит Miami, Posen еще и поднял температуру палитры. Во время поездки в Chicago он зашел на выставку Matisse в Art Institute и начал думать о том, как его насыщенные цвета — молочно-бирюзовый, огненно-томатный красный — могут столкнуться с жарой Miami и вступить в диалог с оттенками и фактурами американского спортивного стиля.

От Сполето до Broadway и дальше на экран

Все это обновление становится понятнее, если вспомнить, что Opus Jazz никогда особенно не стремился вести себя как драгоценный старый балет. Robbins создал его в 1958 году для Ballets: U.S.A. — труппы, которую он собрал после того, как композитор Gian Carlo Menotti пригласил его на первый Festival of Two Worlds в Сполето, Италия. Сама компания была своего рода американским экспортом, гастролировавшим из Сполето во Florence, Trieste и на Brussels World’s Fair.

Произведение стало хитом. Хореограф Eliot Feld, тогда еще подросток и участник Ballets: U.S.A., позже вспоминал, что аплодисменты на премьере в Сполето длились больше 20 минут; участница оригинального состава Sondra Lee говорила, что после спектакля танцовщиков несли по улицам. К сентябрю Opus Jazz оказался на Broadway. Вскоре он появился и на телевидении: фрагменты показали в The Ed Sullivan Show.

В 2010 году тогдашние солисты New York City Ballet Ellen Bar и Sean Suozzi создали киноверсию с участием танцовщиков NYCB, перенеся хореографию Robbins на улицы и крыши New York. Теперь еще одна экранная версия совпадет с Miami-показом.

Двухминутную визуальную кампанию снял Ezra Hurwitz, муж Garcia, режиссер и бывший танцовщик, в Miami с участием артистов MCB в костюмах Posen. Вместо того чтобы воссоздавать New York, Hurwitz поместил танцовщиков в почти пустую белую студию, где свет и тень становятся чем-то вроде декорации, а камера может двигаться сверху к уровню глаз и обратно. «Opus Jazz живет в реальном мире, так же как West Side Story укоренен в Manhattan, — говорит он. — И одновременно танцовщики затягивают вас почти в параллельную вселенную. Минимальная среда дала нам нечто более абстрактное и приподнятое, где танцовщики и хореография могли по-настоящему пульсировать».

Работая над фильмом, Hurwitz открыл для себя старые кадры The Ed Sullivan Show и стал одержим ими — особенно тем, что он называет «mid-century swagger» танцовщиков. Сжать 45 минут в две означало брать фразы из всех пяти частей балета и время от времени перестраивать шаги Robbins под другие фрагменты партитуры Prince. Тихий дуэт, который Hurwitz почти вырезал, в итоге стал финальным, тревожным аккордом фильма.

В Miami за передачу этого swagger на сцену отвечают Isabella DeVivo, Macarena Gimenez, Chase Swatosh и Cameron Catazaro. Меняется и их окружение: Brandon Stirling Baker переосмысливает свет, а старую сценографию сократили, в том числе убрали антенны на крышах, которые когда-то жестко помещали Opus Jazz в середину XX века в New York. «Я рос с антеннами на крышах — я рос в 1950-х и 1960-х, — говорит Frohlich. — Но, думаю, люди, которые увидят антенны на крыше сегодня, не поймут, что это такое». Так что антенны убрали. Новый город, новая одежда, новый фон. Opus Jazz родился из New York cool, но в Miami ему скоро станет немного жарче.