Сентябрь складывается особенно удачно для модных документальных фильмов. Сначала стало известно, что Unzipped, документальная лента Isaac Mizrahi 1995 года, вернётся в кинотеатры. Теперь появилась новость о том, что Valentino: The Last Emperor режиссёра Matt Tyrnauer снова отправляется на стриминговые платформы.

Unzipped показывает начало пути Mizrahi, а The Last Emperor — дизайнера, который сталкивается с завершением карьеры. Если добавить к этому недавний документальный фильм Sofia Coppola о Marc Jacobs, выстраивается полный круг.

Когда Valentino Garavani умер в январе этого года, поклонники дизайнера и просто любопытные обратились к интернету за информацией о покойном кутюрье, но The Last Emperor был недоступен. Такое упущение не могло сохраняться долго.

«После смерти Valentino и больших перемен в мире моды за последнее десятилетие, включая передачу эстафеты от Pierpaolo Piccioli к Alessandro Michele в доме Valentino — и даже петицию с просьбой вернуть фильм в стриминг — показалось, что наступил идеальный момент, чтобы вернуть картину», — говорит Tyrnauer.

Как фильм стал поворотным моментом

Картина 2008 года стала поворотной точкой и в жизни самого Tyrnauer: это был его первый документальный фильм после многих лет работы над крупными историями для Vanity Fair. Он получил престижное задание написать профиль о Valentino, почти ничего не зная о мире пошива одежды.

«Тогда я не был и до сих пор не являюсь модным репортёром», — говорит он. «Но я всегда считал, что это даже лучше. Быть не в своей стихии — прекрасная вещь для журналиста вообще и, как оказалось, для режиссёра».

Дизайнер и его деловой партнёр Giancarlo Giammetti устроили для него ускоренный курс высшего уровня. Tyrnauer вспоминает, что погружение в работу над материалом для Vanity Fair его буквально ошеломило.

«Я, честно говоря, не понимал, что прямо у Piazza di Spagna, возможно, почти сотня женщин вручную шьют платья стоимостью в сотни тысяч долларов в очень кинематографичных, строгих белых лабораториях, и они стали для меня объектами восхищения — так же, как Valentino и его мир с Meissen Swan в полный цвет и boiserie».

Почему из этого получился фильм

Ещё до завершения репортажа Tyrnauer сказал Giammetti: «Думаю, из этого получится фильм». Во-первых, за время работы над заданием он понял, что вся прессой созданная история о Valentino была «шириной в миллион миль и глубиной в один сантиметр».

По его словам, почти за полвека журналистики никто не рассказал о настоящей истории — о браке Valentino и Giammetti, а их «ребёнком» стала компания. Во-вторых, режиссёр знал, что фильм получится хорошим: он не успел устать от темы и не пришёл к ней как человек, давно вращающийся рядом с ними.

«Я никогда не был рядом с ателье высокой моды. Я никогда не проводил много времени с европейским богом моды. Я видел каждый фильм Fellini, но увидеть, как настоящий фильм в духе Fellini разворачивается прямо перед глазами, в мире Valentino, — этим я просто наелся до отвала».

Tyrnauer решил снимать документальное кино в традиции мастеров cinema verité — Albert и David Maysles, Frederick Wiseman и D.A. Pennebaker. Он продолжал работать в редакции, а между сезонами писал статьи для журнала; затем, за две недели до показа коллекции, приезжал в Rome с камерами.

Он снимал Valentino и Giammetti время от времени в течение двух лет и запечатлел 45-летие карьеры дизайнера, а также его уход на покой. «Их мир — это двор, как у всех великих той эпохи, как у Yves Saint Laurent и Pierre Bergé, как у Lagerfeld. Так что ты становишься не совсем придворным, потому что остаёшься человеком со стороны. Но по-итальянски тебя втягивает в драмы всех этих отношений», — говорит Tyrnauer.

Он называет себя добровольной фигурой на доске в сложных отношениях между Valentino и Giammetti — и в фильме это хорошо заметно. В одной особенно запоминающейся сцене, вспоминает Tyrnauer, Valentino буквально отталкивает объектив камеры рукой.

«И мы становимся частью разворачивающегося действия; в этот момент он как будто видит, как перед ним проносится вся его жизнь, потому что собирается посмотреть на музейную коллекцию всей своей карьеры, и, думаю, дело было в ощущении смертности. Конечно, он прожил после этого ещё очень-очень много лет, долго в будущем».

Реакция Valentino и Giammetti

Сам Giammetti вспоминает другой эпизод. Он говорит, что работать над фильмом было на самом деле гораздо легче, чем можно было предположить, особенно если учитывать, сколько разных моментов их жизни он зафиксировал.

«Matt обладал необыкновенной способностью проникать в очень личные моменты, ни разу не заставляя чувствовать, что он вторгается. Через какое-то время просто забываешь, что камера — и микрофон — вообще рядом. Помню, однажды я оказался в ванной и вдруг понял, что на мне всё ещё включённый микрофон. Это, наверное, говорит о том, насколько мы привыкли к его присутствию».

Когда Tyrnauer показал им финальный монтаж, Valentino и Giammetti сначала отнеслись к нему без энтузиазма. «Им не понравился фильм». Вероятно, потому что он показывал уязвимость.

«Вот почему его пресс-служба столько лет была такой формальной. Они блестяще выстроили настоящую коммуникацию в мире моды», — говорит Tyrnauer. Giammetti добавляет:

«На первом показе я возненавидел его. Я ненавидел видеть себя таким обнажённым. Для человека вроде меня, которому всегда было гораздо комфортнее оставаться на заднем плане, увидеть себя раскрытым с такой малой степенью защиты было совершенно новым и довольно тревожным ощущением. Но со временем я понял, что именно в этом и была сила того, что сделал Matt. Он уловил нечто правдивое именно потому, что сумел заставить нас забыть, что за нами наблюдают».

От Венеции до стриминга

Первая премьера на Venice Film Festival в августе 2008 года стала большим успехом. Настолько большим, что Valentino и Giammetti запланировали вторую премьеру в La Fenice, венецианском оперном театре; это был первый случай, когда в здании оперы показали фильм. Позже Oprah Winfrey также посвятила картине час в своём шоу.

Сделка о прокате с HBO сорвалась на Toronto Film Festival, и, как это иногда бывает, Tyrnauer и его команда так и не нашли покупателя, в итоге самостоятельно выпустив фильм в кинотеатрах, хотя позже он появился на Netflix. «После одобрения Oprah он резко пошёл в прокате», — говорит Tyrnauer.

«Мой ассистент рассылал копии фильма по стране через FedEx; я утверждал закупку рекламы в Dallas Morning News».

Документальный фильм побил кассовые рекорды и показал самый высокий средний сбор на один экран в США в премьерные выходные. Учитывая успех первого самостоятельного релиза, продюсеры фильма выбрали тот же путь и в эпоху стриминга, отправляя картину напрямую зрителю на Apple, Amazon и Fandango с 29 сентября.

Giammetti поделился своими мыслями о возвращении фильма на небольшой экран:

«Годами я видел в нём документ о нашей работе, о главе, которая закрывалась. Сегодня это нечто куда более личное: 96 минут, в которых Valentino там — великолепный, нетерпеливый, забавный, требовательный, — именно таким, каким он был. В фильме есть большое чувство, разумеется, но и большая радость. Картина сохранила не только то, что мы сделали, но и то, кем мы были».